【教材拓展】《琵琶行》与《李凭箜篌引》中音乐描写的异同

《琵琶行》中音乐描写部分的文字主要是：

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。（前奏曲）

轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。（欢乐曲）

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。（沉思曲）

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。（悲愤曲）

《李凭箜篌引》则是通篇摹写音乐：

吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

他们的相同点是：

①在描写乐音的时候，都用了其他事物的声音来比拟乐音。《琵琶行》中用的是“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”“大珠小珠落玉盘”“间关莺语”“幽咽泉流”等声音来比拟琵琶的声音；《李凭箜篌引》则是用凤鸣玉碎、芙蓉泣露、香兰欢笑形容箜篌的声音。

②在描写乐音的时候，他们都把视觉、听觉、触觉等多种感官体验熔铸于一炉。比如，《琵琶行》中，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”是听觉，“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难”是视觉，“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇”是触觉；《李凭箜篌引》中，“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”是听觉，“梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞”是视觉，“十二门前融冷光”“露脚斜飞湿寒兔”是触觉。

当然，他们的不同点也很多：

①两首诗虽然都写到音乐，但是在《琵琶行》中，音乐只是记叙琵琶女身世的一部分。而《李凭箜篌引》中，通篇描摹音乐，并未对李凭身世有任何介绍。白居易的琵琶曲，从“转轴拨弦”写起，写到“唯见江心秋月白”，是一个完整的演奏节目。它后面紧接着琵琶女的自述，可以发现，那段乐曲是琵琶女人生历程的写照，真可谓“说尽心中无限事”。李贺的诗则无此写法。

②两首诗虽然都写音乐，但《琵琶行》以正面描写音乐为主，《李凭箜篌引》除了“江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”四句用凤鸣玉碎、芙蓉泣露、香兰欢笑等正面描写箜篌的声音外，其他文字皆是侧面描写李凭奏乐所产生的艺术效果。比如，以行云为之静止、江娥为之啼哭、神女为之悲愁、月亮寒光因之融化、紫皇为之感动、石为之破、天为之惊、雨为之降、老鱼为之跳跃、瘦蛟为之起舞、吴刚为之不眠等众多神话意象，来表现李凭弹箜篌的超凡技艺与神奇魅力。

仔细比对两首诗，我们会发现，这弱不禁风、无相无形又连续不断的音乐是非常难以描写的，尤其是正面描写更难。从这个角度说，李贺回避了这个困难，转而侧面去描写音乐产生的效果，他的诗好在想象的奇特；而白居易的诗是正面表现音乐，这在古代诗歌中似乎绝无仅有，这是《琵琶行》佳处所在。

附录：对《李凭箜篌引》中音乐描写的分析：

以凤鸣玉碎、芙蓉泣露、香兰欢笑形容箜篌的声音，以行云为之静止、江娥为之啼哭、神女为之悲愁、月亮寒光因之融化、紫皇为之感动、石为之破、天为之惊、雨为之降、老鱼为之跳跃、瘦蛟为之起舞、吴刚为之不眠等众多神话意象，来表现李凭弹箜篌的超凡技艺与神奇魅力。

对《琵琶行》中音乐描写的分析：乐曲分为四个部分：

前奏曲：转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

欢乐曲：轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

沉思曲：间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

悲愤曲：银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

那么，诗人怎么摹写这四部分的乐曲的呢？

首先，在前奏曲中，诗人主要是用“夹叙夹议”的方式来表现乐曲蕴含的“不得志”和“无限事”。“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事”四句都是前句描述，后句议论，作者直接对乐声进行评论。

其次，在欢乐曲中，作者主要是通过我们常闻的声音来描摹乐音的。比如，用“急雨”来摹写大弦的乐音，用“私语”来摹写小弦的乐音。用大珠小珠落玉盘的声音来摹写大弦小弦交错的乐音。

再次，在沉思曲中，诗人主要是通过视觉的美好来反应乐音的美妙的。比如，用花底流莺，冰下泉流等来摹写滞涩的乐音。

最后，在悲愤曲中，也主要是用画面来反应乐音的美妙的。“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。”这个画面不是静态的，而是动态的，在这里，乐曲的动态与语言图画的动态重合了，增加了诗歌的感染力。

总结一下，第二段中的四部分乐曲，诗人分别是用直接评论、声音摹写、画面摹写和动态画面摹写来表现的，但是，诗人是怎样把“急雨”“私语”这样零散的声音片段，花底流莺，冰下泉流这样零散的画面组合起来，展现连续变化的乐音的呢？诗人主要用了以下几种方法：

第一，用连贯的动作串联起音乐。比如，“转轴拨弦三两声”是用“转轴拨弦”的连贯动作连接音乐的；“轻拢慢捻抹复挑”是用拢、捻、抹、复、挑五个连贯动作来串联的；

第二，用表示先后次序的词语来串联起音乐。比如，“初为霓裳后六幺”，初和后表明了一种前后的连续性；“未成曲调先有情”和“曲终收拨当心画”一个“未成”，一个“曲终”，也表明了乐曲的连续性；

第三，用反复的手法来表现音乐的连续性。比如，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”在这个语段中，大小、嘈嘈、切切几个词重复出现，使得几种声音连接成一段连续的乐音。“幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝”中，冰泉二字重复出现，连结起了乐音；

第四，用顶针的手法表现音乐的连续性。比如，“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。”顶针手法使得乐音的连结更加紧密。